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中国app自助领取彩金382019春拍精品导览 | 丝桐金声——戊申杨宗稷造神农式古琴
2019-05-27

丝桐金声——名家藏珍古琴萃选

6月3日(周一) 晚上7:30

app自助领取彩金38艺术中心拍卖厅 C厅

 

  传世优秀古琴历经时代更替,无论从历史文物,还是从乐器的角度来说都具有极其重要的价值。古代擅琴者,多重前代名琴,往往竭力寻求而珍藏之。此次春季《丝桐金声——名家藏珍古琴萃选》专场依然不乏宋代至清晚传世名琴,这些琴器的存在,以及与之相关的古琴名家,为我们构建出清晰的近代古琴史脉络,这是最为珍贵而且具有唯一性的、无法取代的历史记忆。

 

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Lot 4411

清光绪

戊申杨宗稷造神农式古琴

通长:130.8 cm;肩宽:20.6 cm;尾宽:14.5 cm

来源:

杨宗稷旧藏。

杨葆元旧藏。

戴锡昌旧藏。

估价:RMB 750,000-1,200,000

 

  古琴形制为神农式,原髤栗壳色漆,复以黑色漆修复,琴背长方形龙池、凤沼,腹内贴隆起纳音。龙池内右侧墨书:“光绪戊申宁远杨宗稷造”。琴额嵌白玉佩,螺钿徽,岳山、焦尾、雁足皆紫檀制。造型体厚而宽实,琴体大气流畅、挺拔有力。此琴历史传承来源脉络清晰,为杨宗稷早期亲斫,形制规范严谨考究,是杨宗稷早期斫琴的重要代表之作。按弹之下,手感颇佳,琴音铿锵有力,别具一格。

 

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杨宗稷(1863-1931)

 

  杨宗稷于琴界的地位,如查阜西先生所说:“三十年来,时百琴艺曾独步燕都,又复集成巨著,琴弟子满天下,琴坛已许为一代宗师。”

  杨宗稷(1863-1931),字诗伯、时百,清末贡生。祖籍湖南宁远,原姓欧阳,名为欧阳宗稷。他自幼尤爱音律,交游丰富。后历任礼制馆编纂、山西省署参议、湖南南华安厘金局长、南县县知事、前交通部检事科长、前清邮传部主事、学部主事、京师人学堂帮办等职。

 

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张百熙(1847-1907)

 

  1901年(光绪二十七年),应清末大臣,时任京师大学堂管学大臣的张百熙(1847-1907)之邀,到京共事,杨时百由此携妻带子入京,先在总理学务处工作。同年,被聘为京师大学堂支应襄办,协助管理京师大学堂(北京大学的前身)的财务收支。1904年,选为学部主事。1906年,调邮电部侍郎正式工作三年。

 

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Lot 4411龙池内墨书款

 

  此次这床神农式古琴琴腹墨书款“光绪戊申宁远杨宗稷造”,光绪戊申为光绪三十四年,即1908年。是年,杨宗稷结识当时琴坛泰斗黄勉之(1853-1919),开始重拾丝桐。1921年始,应蔡元培之邀,任北京大学古琴导师。

 

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黄勉之(1853-1919)

 

  杨宗稷曾在《琴学丛书·琴粹四》《琴粹自叙》中写道:“予弱冠嗜琴,传习数曲,迨寻旧谱,迄不成声。于是每遇操缦之士,必询学谱之法,皆谓非改不可弹,于是心意遂灰,竟成疑窦,决然舍去,垂廿余年。戊申仲春,浮沈郎署,索居寡欢,重理丝桐,以消永日。嗣闻金陵黄君勉之,不改旧谱能弹大曲,从习《羽化》 一操,乃得所谓吟猱之法,于今三年矣。”

 

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溥侗(1877-1952)

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叶诗梦(1863-1937)

 

  当年黄勉之的学生中曾经有军机大臣张之洞、皇亲贵戚溥侗、叶诗梦、史荫美、贾阔峰等人。当时杨宗稷已经45岁,对于古琴、琴书、曲谱精研尤为专注,黄勉之由此也对他格外看重。

 

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Lot 4411局部

 

  可以想象,此次这床在杨宗稷重理丝桐之年完成的神农琴,一定少不了与黄勉之师门同好的交流。也是从这个时期开始,杨宗稷逐渐用二十一年时间完成《琴学丛书》,约四十万字,集古今琴书大成。

  有说杨宗稷于1917年开始以"九嶷琴社"之名教琴,无论1917或是1918,多是与黄勉之习琴交往时期。此后在琴史上赫赫有名的“九嶷派”因此得名,杨宗稷也被琴界称为“九疑宗师”。当时的地址就在宣外丞相胡同四十三号(共房二十一间半)。弟子中有管平湖、李浴星、李静、关仲航、彭祉卿、吴冠周、招鉴芬、金致淇、齐执度、虞和钦等。其子杨葆元,其女杨宝书亦能琴。

 

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管平湖 汪孟舒 关仲航

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1923年北京岳云别业琴集 前排左四杨宗稷、左一张友鹤,后排左一杨葆元、左四释明净

 

  1920年开始杨宗稷常在为纪念张百熙而建的岳云别业(西城区盆儿胡同55号)举办琴集。雅集人数最多时侯达七八十人,堪称“民国盛事”,据记载这也与溥侗的“相与提倡”密不可分。当年溥侗与杨宗稷、李伯仁曾在琴会上合奏《渔歌》。

  杨宗稷当年藏琴曾达百张之多,《藏琴录》中记录了其中的五十三张古琴,之外在《琴学随笔》和《琴话》也有部分记载,初步至少有六十张传世或新制古琴(现部分为浙江省博物馆馆藏)。

 

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Lot 4411局部

 

  杨宗稷在当时所处的特殊时代,所交往的多是皇亲、遗老、文人志士,由此能够见到较多的传世古琴。《琴学丛书》记载杨时百收藏古琴重于音色,纵使遇到制作不合常理,声音不佳的琴,依法修治之后,琴的声音也能和唐宋琴比肩。相对他修琴的数量而言,杨宗稷斫琴并不多。《琴余漫录》卷一中说明了原因:“予深谙制琴法而未尝多制,以良材不易得……”

  此次这床神农式琴,为戴锡昌先生旧藏。戴先生字仲芝,上海人,生于光绪三十一年(1905年),以中医为业。当时因喜好书法绘画,与文艺界颇有交往,因此结识杨宗稷的儿子杨葆元(1899-1961)。此琴即是当年杨葆元惠让。

  戴先生儿子生于1944年,八十年代移居美国,据介绍“杨宗稷去世之后,抗战前后,杨家生活一度困窘,大约三四十年代杨葆元把家中的很多琴连带房子和地都一起释出,所得的钱都用来还债和维持生活。父亲说当初买这床琴是为了帮杨葆元度过难关,更多是接济一下,并不是真正意义上的买卖。因为杨家其实还有更好的琴,但父亲从来去提过,他认为那是乘人之危。这床琴也是杨葆元主动提出惠让,父亲以高价买下。当时杨葆元介绍此琴是他父亲杨宗稷早年自己亲造的,这样的琴一共就两三张,至后来他的琴都是让秦华造了。”

  《历代琴学资料选》中曾提到杨宗稷开办“九嶷琴社”之后,因和者众多苦无多琴,遂派其徒秦华在南县斫近一百四十琴,其音色与唐宋琴不相伯仲,秦华至此亦声名鹊起。近几年曾见过一床夏莲居旧藏杨宗稷监制、秦华斫“存性”款伏羲式古琴,比较其形制、工艺当是模仿此件杨宗稷亲斫琴所造。

 

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杨葆元(1899-1961)

 

  杨葆元(1899-1961),字乾斋,亦是近现代著名的古琴教育家、演奏家,为九疑派古琴第二代传承人,留下了珍贵的九疑派古琴音响资料及琴谱。由于杨葆元学琴刻苦用功,父亲杨宗稷严格管教,深得九疑琴学的精髓,常参加其父杨宗稷举行的岳云别业雅集活动。

  上文中戴老提到的杨家“经济困难时期”,应是抗日战争爆发后,杨葆元离开北平辗转南下之时。此中转让先父杨宗稷遗琴,当是时局所迫。据记载杨葆元1935年2月离开北京。先到南京,与李伯仁、夏一峰、徐元白等人曾组织青溪琴社雅集。后又辗转到重庆,直至抗战胜利后,杨葆元才能回到北平,琴学活动开始展开,并与溥雪斋、汪孟舒、张伯驹、杨葆元、沈幼、关仲航、王迪、郑珉中、白祥华等人,在王世襄先生芳嘉园举行古琴雅集,此为解放以后又一古琴盛事。

 

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Lot 4411局部

 

中国app自助领取彩金382019春季拍卖会

预 展

5月30日—6月1日

北京国际饭店会议中心

app自助领取彩金38艺术中心

拍 卖

6月2日—6月6日

app自助领取彩金38艺术中心

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